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毛衫设计师何时摆脱打版师的尴尬

2018-10-28 12:30:50

毛衫设计师何时摆脱“打版师”的尴尬?

核心提示: 现状:针织服装设计是近年新兴起来的服装设计的一个分支,目前针织服装设计师面临着这样一种尴尬的局面:并非设计师引导消费者,而是消费者引导设计。客观地讲,国内针织设计师的生存环境并不乐观,说坎坷也不为过。国内设计领域常说把接收的时尚资讯放在首位,但真正能用上的少之又少。一是公司不认可,其次是市场的反应,似乎挣钱的款式未必新颖时尚,设计师的款式却只能放在样品室留作纪念。 原因分析: 毛衫设计面临的是一个时尚与量的挑战,企业以获取利润为目标。也许设计师的设计独特、新颖,但是不一定适合市场。对设计人员来说,坚持自己的风格还是体现大众化是必须考虑的问题,选择前者的话只有自己单干,因为没有人给你提供这样的舞台,没有市场的产品服装企业是不会冒风险的。选择后者设计师就是一个打版师,没有风格与特点,更谈不上将灵感与创意运用到设计中了,只不过是一味地打着所谓的设计师的招牌移花接木。 ●是做设计还是做模仿?服装比较有卖点的设计师们通常是企业里能力较强的“打版师”:具有一定的创新能力,能根据市场上的大众流行款式进行“换汤不换药”的设计,将V领改成圆领,在肩上贴块皮之类的,虽然他们中有很多人没有经过服装设计专业的系统学习,但是往往能够设计出一些容易被市场接受、且能为公司创造利润的毛衫作品。 曾经问过很多做设计的朋友,打版的设计方式令他们很苦恼、无奈,却又没有办法去解决,去改变!费尽心思,苦苦寻来的灵感被老板一票否决,然而只是稍微地在欧洲流行款式上改一点细节,老板却大加赞赏!各公司的设计者们也正在无意识地培养一种在国外叫作买手的行业。买手的工作就是,看准那家货好,买来当样品,再批量生产,但这叫买手,而不叫设计师,毛衫设计师莫名奇妙地被推到两难的境地。 有一位同行的话很让人深思:做毛衫设计无非就是抄袭,集百家之长为我所用,好一点的就是在此基础上做少许的改变和创新。 ●是什么让设计师如此尴尬?企业产品追风现象比较严重产品追风,已经成了各服装公司的一道风景,国内大牌公司追逐国际大牌,中档公司追逐国内大牌,小公司又追逐中档公司,然后小公司之间相互追逐销售好一点的公司,那个好卖就做那个,直到做滥! 企业自身没有创新的勇气毛衫企业的自身特点决定品牌化程度低,技术含量低、季节性强、消费市场小、销售渠道单一决定他不能成就规模化的生产。做品牌对于国内的大多数企业而言,谈何容易?对于一个企业来讲,赢利是重要的,做品牌需要一定的探索时期,赢亏没有定数,很多企业不愿意去冒险,自身没有突破创新的勇气,因而只能要求设计师抄,抄到被市场接受的款式,抄到稳赚的款式。 设计的恶性循环很多专业学校毕业的设计师有很好的设计理念,然而缺乏实际经验,不懂毛衫,自作自画,设计出的东西往往脱离了实际性的操作,这也让工厂老板觉得科班出身的大学生实用性不强。事实上有很多设计师确实眼高手低,不愿从基层做起,去了解这个行业,了解相关的原理,久而久之就形成了大学生设计师还不如好的拷样师傅的说法。如此恶性循环,更不可能有好的设计作品了,,设计师迫于现实的压力,因而也就走上了打版师的道路,这是无奈的做法。 受毛衫本身的特点所影响羊毛衫作为一种特殊的服装,在设计方面有很大的局限性,考虑的东西很多,可发挥的却很少。市场定位、消费群体、流行色、主题、销售渠道等一系列的东西都得考虑,设计时描绘出的图案必须抽象又形象,太复杂的东西不一定好看,简单明朗又能体现独特风格的设计往往被客户接受。有时甚至人人都会想到看到的常见的图案被巧妙的应用在毛衫的某一角落,却出人意料地被客户和大众接受。当这诸多因素都考虑过以后,留给设计师发挥的已经没有多少余地了。 ●如何做一个好的毛衫设计师?具有扎实的美术功底扎实的美学功底,不仅包括色彩和图案设计,除此之外,还有比例之美、材质之美、肌理的创造、空间结构的构建等等,图案基础和配色基础尤为重要。例如使用辅料进行装饰的时候,图案的构图,排列,不同材质的辅料间的色彩搭配甚至会起到四两拨千斤的作用。 精湛的工艺手法现在的公司懂工艺的设计师已经很少了,工艺是毛衫中的再设计,只有配合合理精确的工艺才能算得上是好的作品。工艺也要懂得,很多时候,一条分隔线的位置稍稍移动一点,工艺计算就能非常省力,生产损耗降低好几个百分点。一个图案稍微改动一条线,编织的纱嘴就能少四五个,工价降掉一半。 对时尚、市场良好的把握能力只有具备敏锐的流行观察能力,把握的元素,才会走在流行的前沿。要有敏锐的时尚嗅觉,一定要知晓各个不同的区域在流行什么。毕竟多数设计师都是做市场的,设计出来的作品就是为了赢得更好的市场,因而不同于舞台服装和走秀,需要充分的调查了解市场需求,了解客户群体的流行走向等等,一切影响毛衫设计美观和市场销售的因素都应该是毛衫设计师学习与考虑的范畴。 把握好设计和生产成本的关系设计是一种相对感性的工作,为了达到设计的要求,有些设计师会坚持自己的用料及织造工艺上的要求,然而,毛衫成本的主要构成因素刚好与这二点有较大的关联,用料的结果会导致成本的大幅度变动,因为市场竞争激烈,好看但价格太贵,也难于销售。厂家考虑需要节约成本,作品就会被扼杀。能够把握这种关系的设计师会尽量利用一些方法来做到类似的效果,取得两全其美的效果。 对于各种纱线、原材料都要有所了解了解原材料的基本特性并加以运用,不同的材料,强度、弹性、色牢度、起毛起球等有各自的基本特性,虽然经过人工整合有的能克服、避免原有的特性,但设计者仍需要了解一些基本的原理,尽可能地利用材料本身的特性,并避免材料的一些缺点。纱线可谓是设计的命根子,纱线的成分、色光感、质感都是必须要把握的,同样的纱线,同样的股数和针距,通过不同的组织结构可以呈现出成千上万种不同的肌理效果,如果设计师精通于此,那么在做针织设计时就能如鱼得水。 了解基础的织造原理与裁剪衣服相比,毛衫受到诸多的织造、成形尺寸、后处理工艺限制。例如收加针的形状问题是设计师碰到的较多的问题,毛衫的收加针都呈阶梯状边,无法像裁剪一样任意改变。很多设计师都是读书时接受立裁的教育,因此,很容易把立裁的做法用在毛衫上,这就造成了很多效果在毛衫上无法实现,所以,设计必须懂得一些基础的织造原理,才能很好地避开这些机器极限问题,并巧加利用。 要有一定的创新能力在扎实的理论与实践基础上突破常规,要敢于打破传统的毛衫设计的观念,创新出既有个性又让市场认同的作品。在创新的基础上提高产品的品质感,好的毛衫设计师,首先应是对服装很有感觉的,对产品有高度的敏感度,而且懂得如何提升产品的品质感,再者一定要有清晰的思路,让消费者能迅速理解设计师的理念。

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